Ваша полная концентрация: десять лучших киноролей Джесси Айзенберга — в рейтинге
Пока его новый фильм «Дебют» закрывает Лондонский кинофестиваль, мы вспоминаем лучшие проявления актёра: застенчивые, хитрые и порой волосатые.
1. Двойник
Роль двойника может быть ловушкой для актёра: либо два образа недостаточно различимы, либо они слишком карикатурно контрастны, и в любом случае результат может выглядеть как дипломный фильм студента киношколы. Но Джесси Айзенберг в исполнении Ричарда Айодода в экранизации повести Достоевского делает стильный раздвоенный перевоплощённый ход. Он играет Саймона, нердово застенчивого и самоуничижительного программиста в мрачном будущем мире, которого игнорируют начальство и коллега Ханна (Миа Васиковска), в которую он безнадёжно влюблён. А затем появляется его точная копия, Джеймс, тоже, разумеется, в исполнении Айзенберга. Джеймс — уверенный альфа-успешный человек, который впечатляет боссов и очаровывает Ханну — до истерического отчаяния Саймона.
2. Ноа Баумбах — Жёсткая чёрная комедия
Жёсткая чёрная комедия Ноа Баумбаха, основанная на несчастливых отношениях его собственных родителей, показывает Айзенберга в роли шестнадцатилетнего Уолта, невыносимо преждевременно созревшего и самодовольного юноши, унаследовавшего все помпезные манеры отца. Его отец — Джефф Дэниэлс, неудавшийся романист и профессор творческого письма, который завистливо разошёлся с женой, матерью Уолта (Лаура Линни), когда её писательская карьера пошла в гору. По мере того как Уолт покидает мир детства, это становится редким в карьере Айзенберга несочувственным исполнением: нердовые манеры, принесшие ему известность, выглядят колючими, заносчивыми и нелепыми — и всё же у персонажа явна трогательная уязвимость.
3. Роль подросткового Айзенберга
Это был дебют подросткового Айзенберга в полном метре, где его манифестированная экранная нердовость, неумелость и растерянность впервые появились в кинематографе, вместе с той налётом самосознания, который, тем не менее, всегда их сопровождал. Он играет старшеклассника Ника, потрясённого собственной девственностью и отчаянно нуждающегося в совете, как добиться девушек. Он обращается к своего рода ловеласу-дядюшке Роджеру — великолепная работа Кэмпбэлла Скотта — который только что был брошен своей девушкой и в порыве мизогинной ярости берёт Ника с собой на экскурсию по манхэттенским точкам для быстрой встречи. Невинность Айзенберга очаровательна и откровенна, чего лишён женолюб Ника. В некотором смысле он противоположен своему персонажу в «Кальмаре и ките».
4. Девственная роль в инди-среде
Ещё одна «девственная» роль, благодаря которой молодой Айзенберг прославился в инди-среде нулевых, и он тонко показывает, как отсутствие сексуального опыта становится ядром существования его героя. Это история взросления о парне по имени Джеймс, прошедшем престижный университет; мир, кажется, теперь открыт для него. Но он всё ещё девственник. Чтобы заработать деньги на последипломное обучение, он устраивается на работу в захудалый парк развлечений, иронично или не очень называемый Adventureland, где получает образование иного рода и влюбляется в коллегу, роль которой исполняет Кристен Стюарт.
5. Рычащий сасквоч
Это фильм и роль, ставившие задачу перед любым актёром: Айзенберг в полном гриме и с волосатым костюмом играет рычащего, невербального сасквоча, шагающего по пустынной северокалифорнийской глуши. Он — один из четырёх человекообразных бигфутов, которые, возможно, — единственные ещё живые существа после какого-то созданного человеком апокалипсиса, или, может быть, нам просто позволено разделить уклоняющееся существование этих существ, их уединённую жизнь вдали от людей. Айзенберг, пожалуй неизбежно, — бета-самец сасквоч, менее экспрессивный, чем альфа-рыкун. Это культовая роль в культовом фильме.
6. Кафе Социете
Вероятно, судьба Айзенберга как‑то свела работать с Вуди Алленом: он появляется в «Кафе Социете» и, менее заметно, в «В Рим с любовью» 2012 года. «Кафе Социете» — одна из бесчисленных лёгких комедий Аллена и, возможно, не самая запоминающаяся, но в ней есть очень интересная роль Айзенберга. Он играет нервного, неуклюжего романтика, который, разумеется, в традиционной манере выступает как экранная воплощённая версия самого Аллена, но мы также видим его взросление от мальчика к мужчине. Действие, происходящее в США 30-х годов, показывает парня, получившего «непо»работу в Лос-Анджелесе в качестве помощника у дяди-агента, а затем — ещё одну в нью-йоркском клубе, где он становится фигуре в белом смокинге в духе Богарта, залечивая разбитое сердце.
7. Zombieland
Этот фильм вышел в том же году, что и Adventureland, создавая странную иллюзию, будто это часть некой франшизы — но нет, картины не связаны, хотя появление Айзенберга в обеих очень похоже; он, как всегда, застенчивый nerd, который при этом потенциально привлекателен. (Фильм получил сиквел через десять лет под названием Zombieland: Double Tap, где Айзенберг вернулся к своей роли.) Он играет Коламбуса, неуклюжего, умного парня в постапокалиптическом мире, кишащем зомби. Коламбус объединяется с краснолицей фигурой Вуди Харрельсона, который доминирует и постоянно портит его шансы с девушкой, роль которой исполнила Эмма Стоун, путешествующая с ними. Его ярость на Харрельсона приводит к одному из самых развлекательных эмоциональных всплесков в карьере Айзенберга, когда он кричит: «Ты как гигантский робот, мешающий трахаться, разработанный в какой‑то секретной правительственной лаборатории!»
8. Чёрная комедия Райли Стернса
Режиссёр и специалист по бразильскому джиу‑джитсу Райли Стернс создал чёрную комедию, которая позволила Айзенбергу исследовать интересную модификацию его привычного амплуа: что если та нердовая, неловкая застенчивость не приведёт к романтическому успеху, а выльется в насилие и вспышку токсичной маскулинности? Айзенберг — Кейси, одинокий офисный работник, которого избивает банда байкеров, и, травмированный, он записывается на занятия каратэ. Их ведёт харизматичный сенсей (Александро Нивола), чьи требования к нему становятся всё более тревожными.
9. Современная картина
Эта сдержанная, сложная современная картина — режиссёрский шедевр Айзенберга. Он также даёт выдающуюся игру, тем более интересную, что это по сути второстепенная роль: большую часть времени он уступает прожектор Кирану Калкину. (Фильм, действие которого частично происходит в Польше, также очень личен для Айзенберга, который с тех пор получил польское гражданство.) Айзенберг играет Дэвида, а Калкин — его кузена Бенджи; они отправляются в дорожное комедийное путешествие в Польшу, чтобы посетить детский дом их покойной бабушки, пережившей Холокост. Айзенберг — неизбежно — чопорная, напряжённая фигура, тогда как Калкин — более анархический свободный дух; но без сдержанности и зрелости первого, игра второго потеряла бы смысл.
10. Марк Цукерберг
Кастинг Айзенберга на роль Марка Цукерберга, молодого компьютерного гения из Гарварда, который в 2004 году изобрёл Facebook в водовороте сексуального и социального отторжения, оказался гениальным ходом. Он позволил Айзенбергу превратить и оправдать его экранный нердовый образ в мощное орудие; он также показал, что актёр — прирождённый исполнитель быстрой, насыщенной диалогами прозы сценариста Аарона Соркина. В других фильмах элемент «аутсайдера‑нерда» выступал как очаровательный (или тревожный) недостаток, который персонаж должен был преодолеть в ходе повествования. Здесь же он — суть. Нердовость — это суперсила; неумение спать с девушками — это как поднимать автомобиль над головой. Эта роль стала сенсацией и привела к тому, что Айзенберга пригласили сыграть суперзлодея Лекса Лютера в фильмах DC, таких как «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» и «Лига справедливости» Зака Снайдера, а также остроумного иллюзиониста Дж. Дэниела Атласа в фильме‑ограблении «Теперь вы видите меня». Но ни одна из этих ролей не имела той быстрой искристости, что его Цукерберг: самоуверенный и невыносимый, движимый и одержимый, всегда убеждённый в собственном интеллектуальном превосходстве, никогда не уступающий никому в споре, осыпающий всех непрерывной гранатой насмешек и колкостей. Айзенберг убедил целое поколение, что именно таков Марк Цукерберг на самом деле. Это классическое исполнение.
