Анджель: рецензия на Instinct — самая большая звезда Бельгии полна решимости делать поп по‑своему
(RCA) Огромная популярность в родной стране, но менее значительная за её пределами — Анджель заручилась поддержкой Justice, Soulwax и Caroline Polachek в смелой попытке завоевать более широкую аудиторию, но получившийся альбом может быть как дерзким, так и заурядным.
Как часто отмечают, мы живём в эпоху, когда традиционная англо‑американская монополия на поп рушится. Отчасти потому, что стриминг дал слушателям гораздо более широкий выбор музыки, чем когда‑то можно было представить, а отчасти потому, что аккаунты в социальных сетях во многом выполняют работу промо‑отделов, чарты теперь с такой же вероятностью могут включать музыку, созданную в Сеуле или Лагосе, как и в Лондоне или Лос‑Анджелесе. Стадион «Тоттенхэм Хотспур» на 62 000 мест недавно принимал не только Jay‑Z, Gorillaz и System of a Down, но и индийского певца Арижита Сингха, южнокорейские BTS, BigBang и Stray Kids, а также пуэрториканского Bad Bunny, который почти весь вечер общался с публикой исключительно на испанском.
Явно радует, что британская аудитория всё меньше прикована к англоязычным исполнителям. В то же время заметны и ограничения: к франкоязычному попу такой интерес проявляется реже. Крупнейшие франкоязычные звёзды последних лет либо работали в жанре танцевальной музыки, либо соглашались записываться на английском. Бельгийский рэпер Stromae привлёк внимание СМИ и одобрения со стороны Kanye West и Lorde, но так и остался в Великобритании культовой фигурой, не выйдя за её рамки.
Анджель Ван Лакен, начавшая карьеру в 2017 году, побила рекорд Стромае по числу недель на первом месте в Бельгии с синглом 2018 года Tout Oublier — треком с дебютного альбома, ставшего семикратно платиновым в её родной стране — и с тех пор стала известна франкоязычной публике. Ближе всего к британскому успеху ей удалось подойти с участием в сингле Dua Lipa 2020 года Fever, который стал небольшим хитом.
Можно утверждать, что часть её музыки сильно привязана к географии. Её второй альбом Nonante‑Cinq открывается Bruxelles Je T’Aime, песней в похвалу её родного города, с его ужасной погодой (одна из строк примерно и довольно прекрасно переводится так: «Сегодня ночью небо наверняка накроет шторм / но после шторма люди будут праздновать и запасут пиво»). В альбоме также звучит тревога по поводу возможного разделения Бельгии на франкоязычную и фламандскую части — тема, которая редко становится предметом горячих обсуждений, когда британцы запасаются пивом. С другой стороны, недавний альбом Bad Bunny частично посвящён вопросу, подходит ли Гавайи как модель для пуэрториканской государственности, и это не помешало ему войти в британский Топ‑10.
Трудно назвать третьий альбом Анджель целенаправленной попыткой покорить англо‑американскую аудиторию, хотя в нём больше английских текстов, чем в Nonante‑Cinq, и некоторые причастные имена могут привлечь внимание. Justice сотрудничали над What You Want — плодотворным столкновением максималистских рейв‑синтов и ударного блестящего грува. Soulwax появились на Trop — впечатляюще шумной вещи с ощутимой остротой в электронике и собственной интерпретацией хаус‑пульса; её ведут вокалы, которые то склоняются к рэпу, то искажаются до нечленораздельности. Love Triangle, в свою очередь, создана при участии Caroline Polachek и французского танцевального продюсера SebastiAn: в ней пронзительно диссонирующая арпеджио‑синтезаторная партия прорезает убийственный припев и атмосферу потного часа ночи.
Местами Instinct убеждает, что британская аудитория не представляет, чего ей не хватает в Анджель — у неё есть склонность внезапно перехватывать руль и ввернуть песню в неожиданный поворот. Verra начинается как стандартная поп‑фортепианная баллада — хоть и с намёком на шансон в мелодии — прежде чем неожиданно её накрывают вспышки статики и дробящие очереди шумов, как из пулемёта. Сначала можно представить, что любую из песен вроде Je Compte мог бы исполнить любой поп‑исполнитель, но затем она драматично перестраивается: сначала в четырёхдольный ритм, приправленный сборной конструкцией из семплированных вздохов и искажённых вокалов, а потом снова в лоу‑фай фортепианную балладу.
Всё это создаёт привлекательное ощущение, что кто‑то делает поп по‑другому, хотя эти моменты чередуются с более прямолинейными треками. Некоторые из них отличные — мелодия, парящая над колющим синт‑ривом Tout Décider, несомненно застревает в голове — а некоторые чуть менее удачны. Песня F4ck 4ever заметно менее занимательна, чем её заголовок обещает; сэмплы‑коллажи и AutoTune‑вокал в крючке Dis‑ле балансируют где‑то между необычностью и звонкой раздражительностью.
Это альбом, который то по‑настоящему захватывает, то слегка раздражает, его удобнее отбирать по отдельным трекам для плейлиста, чем слушать от начала до конца снова и снова. Здесь достаточно материала, чтобы привлечь внимание тех, кто любит неожиданный поп — можно предположить, что поклонники Caroline Polachek, заинтересованные её участием, останутся довольны — но этого недостаточно, чтобы предсказать радикальное изменение восприятия в целом. У всех разнообразных артистов, которые прорвались через языковой барьер попа, есть одно общее: они предлагают нечто, чего у вас дома просто нет; Анджель тоже это делает, но лишь время от времени.
Cameron Winter — $0 (Live at Carnegie Hall) Живая версия хита Heavy Metal, которая то сокращает аранжировку — струнная партия исчезает — то каким‑то образом усиливает её: проще, но интенсивнее.
Алексис Петридис, альбом недели
