Рецензия на «Клару и Солнце» — маник-пикси-дрим-робот Таики Вайтити, сентиментальная мешанина
Режиссёр «Охоты на дикарей» и «Джоджо Кролика» превращает басню о ИИ Казуо Исигуро в приторную, утомительную историю о любви и горе.
Тайка Вайтити взрывает экран постмодернистской вычурностью и иронической нелепостью в этом невыносимо манерном, невыразительно сыгранном фильме. Это кусочек сентиментальной причудливой футуристики и не сатиры, адаптированной Вайтити по роману Казуо Исигуро, который в итоге ничего существенного или значимого (или смешного) не говорит об искусственном интеллекте, любви или горе. «Клара и Солнце» — мягко-сердечное легкое научное фэнтези, одновременно требующее от нас смеяться над его (несмешным) юмором и вытирать слёзы от его притворно-опасной трогательности. В предыдущих фильмах, таких как «Охота на дикарей» и «Тор: Рагнарёк», Вайтити показал, что умеет делать комедию. Но это, к сожалению, ближе к его печально известной вычурной фантазии о Гитлере «Джоджо Кролик» — ошибочная и самодовольная работа.
В мире грядущего, в зловещей долине почти-реального, семьи могут покупать «искусственных друзей», или AF-роботов, для своих детей. Что касается правдоподобия технологий в целом, их статус не вполне ясен: продавщица AF (Наташа Лионн) говорит, что недавняя третья мировая война уничтожила интернет. (Этот пост-ВМВ3 мир, помимо этого, выглядит довольно прилично.) И у этих гуманоидов AF, между прочим, вены пульсируют каким-то фиолетовым веществом под названием PEC-9, которое одна из персонажей сообщает, что «очень легко воспламеняется». (Ой-ой. Достойный дефект проектирования.)
Одна из таких AF — тинейджерша Клара, в исполнении Дженны Ортеги, как взбалмошная, милая, чрезвычайно обаятельная невинная: маник-пикси-дрим-робот — только добрая — которая работает на солнечной энергии и поэтому в своём детском роботизированном виде поклоняется Солнцу как богу. Но Клара — более ранняя, более примитивная модель AF, менее сложная и надёжная, по-видимому, чем новые обновления, которые работают по Bluetooth, а не на солнечных батареях. (Разве это лучше?)
Во всяком случае, её недостатки представлены как аналог уязвимостей человеческой подростки, которая хочет Клару; это Джози (Миа Таррия), четырнадцатилетняя вундеркинд, которой предстоит дорогостоящая «подъёмная» операция для попадения в класс с повышенным IQ, но которая также очень одинока и страдает от неуточнённой болезни. Её напряжённую мать играет Эми Адамс, а сварливая домработница Мелания — единственный момент, где фильм приближается к комедии — в исполнении Рейчел Хаус. Клара переезжает в дом новой семьи в отдалённой местности с странно сновидческим среднезападным сельским ландшафтом, откуда город виднеется лишь вдалеке, словно Оз. Клара убеждена, что Солнце живёт в соседнем амбаре, из которого она видит его восходящим каждое утро; какая прелестно наивная вера. И так продолжается до поворотного конца, который оказывается таким же неудовлетворительным и надуманным, как и всё предшествующее.
Мысль о том, что роботы или искусственные дети могут обладать настоящим разумом или чувствами, — сложная тема; Хирокадзу Корэеда потерпел неудачу с идеей заменителей-роботов детей в своём недавнем фильме «Sheep in the Box». Притча Когонады «После Янга» о детях-роботах-ИИ была более интересным и убедительным фильмом. Но «Клара и Солнце» — сентиментальная и трудоёмкая неразбериха.
